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2011/11/02(水)
「Ｍ．デイビス「天国への七つの階段」②」
ジャズの歴史を変えた運命の出会い、…それは代役探しから始まった。
マイルス・デイビスとハービー・ハンコックの出会いはジャズの歴史にとって特筆すべきことだ。二人が出会わなかったとしたら、60年代の「黄金の5重奏団」は誕生していなかっただろうし、ジャズの未来は随分と違ったものになったに違いない。
しかし、マイルスの側からすれば、ハンコックとの出会いの瞬間は、劇的でも運命的でもなかった……。
1963年春、マイルスは久しぶりに気合を入れて、新しいアルバムの制作に取り掛かった。
振り返れば、59年3月と4月に傑作「カインド・オブ・ブルー」を録音し、引き続いて59年11月から60年3月にかけて、ギル・エバンスと共に「スケッチ・オブ・スペイン」の制作に全精力を傾けたマイルスは、ほとんど燃え尽き症候群に似た状況だった。が、63年、マイルスの創造の本能が再び疼き始める。
4月になると、まず、ツアーで訪れたカリフォルニア州ハリウッドで数曲録音する。その時のピアニストは英国出身のヴィクター・フェルドマン、作曲家としても一流のセンスを持っていた。フェルドマンは、特定の楽団には所属せず、スタジオ・ミュージシャンとして引っ張りだこの活躍で高給取りだった。マイルスは、彼を大いに気に入って、自らの楽団に参加させようとした。しかし、大金を稼ぐフェルドマンを専属で雇うことは、マイルスと云えども難しく、泣く泣くフェルドマンを諦めた。残念無念。
本拠地ニューヨークに戻ったマイルス。ピアニストを探し続けた。
そして、ハービー・ハンコックに行きあたった。
ハンコックは、7歳でピアノを始め11歳でシカゴ交響楽団と共演した。いわば神童だった。ほどなくしてジャズに目覚め、62年にはブルーノートからデビュー盤「テイキン・オフ」を発表。知る人ぞ知る、新進気鋭ではあった。それでも、ハンコックに声がかかったのは、フェルドマンを雇えなかった故だ。その意味では、次善の策というか、補欠入学みたいなものだった。
しかし、そんな経緯を知ってか知らずか、ハンコックは、マイルスから電話をもらい凄く興奮する。ニューヨーク市マンハッタン西77丁目のマイルスの自宅に招かれ、マイルスに言われるがままピアノに向う。
「好きなように弾いてみろと言われ、本当に好きなように弾いた。そしたらマイルスが『ナイス・タッチだ』と言ってくれた」。ハンコックが出会いの時を回想している。
1963年５月、マイルス楽団の新メンバー、若武者3人がマイルスの自宅に召集され、リハーサルが始まる。ピアノはハービー23歳、ドラムはトニー・ウィリアムス17歳、ベースはロン・カーター26歳。
3人は、数日のリハーサルで恐るべき一体感を獲得する。
ここからが、歴史だ。
「オレには、この新しいクインテットは、ものすごいバンドになるという自信があった。彼らは、ほんの2、3日間であれだけすごくなったんだから、2、3ヵ月後にはどうなっているんだろうかと、こみ上げてくる興奮があった」マイルスが述懐する。
スタジオに入る準備は出来たのだ。
5月14日火曜日、ニューヨークのスタジオ、マイルス5重奏団としての録音が行われた。そして、この日は、マイルスとハンコックが始めて共演し録音した日として、長らく、ジャズ史に記憶されることとなる。マイルスは鉱脈を探り当てたのだ。
この日の録音は文句なしに最高だった。どれくらい最高だったのか？
アルバム・タイトルにもなった「天国への七つの階段」という曲がある。この作曲者は、マイルスが新楽団のピアニストとして懇願した、ヴィクター・フェルドマンだ。もち論、ハリウッドでも録音していた。しかし、最終的にマイルスは、ハリウッドの録音を没にした。何故なら、ハンコックと録音した演奏の方が格段に優れていたから。新しい風が吹き込んだような、新しい時代の新しいジャズがここに誕生した。
※
ハンコックをピアニストに据え、翌年にはウェイン・ショーターを迎え入れた。このマイルス楽団は、畏敬の念を込めて「黄金の5重奏団」と呼ばれ、生楽器によるジャズを行き着くところまで引っ張って行った。彼らは、恐るべき速度で加速し、ついにジャズの限界を見てしまったのだ。
1968年、マイルスは「黄金の5重奏団」を解散する。その時、マイルスに見えていたのは電化されたジャズの未来だった。翌69年、マイルスは「ビッチズ・ブリュー」を発表した。
マイルス学校を卒業したハンコックも、自らの戦略でジャズの未来に挑戦する。黒いリズムと電気楽器こそが、未来を切り開く武器だと熟知していた。「ヘッド・ハンター」にはマイルス仕込みのジャズの改革者の自負が満ちている。
※
新しい出会いこそが、未来を変える力を持つ。しかし、新しい出会いの瞬間が劇的なものとは限らない。と、「天国への七つの階段」を聴いて実感する。
マイルス・デイビスとハービー・ハンコックの出会いはジャズの歴史にとって特筆すべきことだ。二人が出会わなかったとしたら、60年代の「黄金の5重奏団」は誕生していなかっただろうし、ジャズの未来は随分と違ったものになったに違いない。
しかし、マイルスの側からすれば、ハンコックとの出会いの瞬間は、劇的でも運命的でもなかった……。
1963年春、マイルスは久しぶりに気合を入れて、新しいアルバムの制作に取り掛かった。
振り返れば、59年3月と4月に傑作「カインド・オブ・ブルー」を録音し、引き続いて59年11月から60年3月にかけて、ギル・エバンスと共に「スケッチ・オブ・スペイン」の制作に全精力を傾けたマイルスは、ほとんど燃え尽き症候群に似た状況だった。が、63年、マイルスの創造の本能が再び疼き始める。
4月になると、まず、ツアーで訪れたカリフォルニア州ハリウッドで数曲録音する。その時のピアニストは英国出身のヴィクター・フェルドマン、作曲家としても一流のセンスを持っていた。フェルドマンは、特定の楽団には所属せず、スタジオ・ミュージシャンとして引っ張りだこの活躍で高給取りだった。マイルスは、彼を大いに気に入って、自らの楽団に参加させようとした。しかし、大金を稼ぐフェルドマンを専属で雇うことは、マイルスと云えども難しく、泣く泣くフェルドマンを諦めた。残念無念。
本拠地ニューヨークに戻ったマイルス。ピアニストを探し続けた。
そして、ハービー・ハンコックに行きあたった。
ハンコックは、7歳でピアノを始め11歳でシカゴ交響楽団と共演した。いわば神童だった。ほどなくしてジャズに目覚め、62年にはブルーノートからデビュー盤「テイキン・オフ」を発表。知る人ぞ知る、新進気鋭ではあった。それでも、ハンコックに声がかかったのは、フェルドマンを雇えなかった故だ。その意味では、次善の策というか、補欠入学みたいなものだった。
しかし、そんな経緯を知ってか知らずか、ハンコックは、マイルスから電話をもらい凄く興奮する。ニューヨーク市マンハッタン西77丁目のマイルスの自宅に招かれ、マイルスに言われるがままピアノに向う。
「好きなように弾いてみろと言われ、本当に好きなように弾いた。そしたらマイルスが『ナイス・タッチだ』と言ってくれた」。ハンコックが出会いの時を回想している。
1963年５月、マイルス楽団の新メンバー、若武者3人がマイルスの自宅に召集され、リハーサルが始まる。ピアノはハービー23歳、ドラムはトニー・ウィリアムス17歳、ベースはロン・カーター26歳。
3人は、数日のリハーサルで恐るべき一体感を獲得する。
ここからが、歴史だ。
「オレには、この新しいクインテットは、ものすごいバンドになるという自信があった。彼らは、ほんの2、3日間であれだけすごくなったんだから、2、3ヵ月後にはどうなっているんだろうかと、こみ上げてくる興奮があった」マイルスが述懐する。
スタジオに入る準備は出来たのだ。
5月14日火曜日、ニューヨークのスタジオ、マイルス5重奏団としての録音が行われた。そして、この日は、マイルスとハンコックが始めて共演し録音した日として、長らく、ジャズ史に記憶されることとなる。マイルスは鉱脈を探り当てたのだ。
この日の録音は文句なしに最高だった。どれくらい最高だったのか？
アルバム・タイトルにもなった「天国への七つの階段」という曲がある。この作曲者は、マイルスが新楽団のピアニストとして懇願した、ヴィクター・フェルドマンだ。もち論、ハリウッドでも録音していた。しかし、最終的にマイルスは、ハリウッドの録音を没にした。何故なら、ハンコックと録音した演奏の方が格段に優れていたから。新しい風が吹き込んだような、新しい時代の新しいジャズがここに誕生した。
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ハンコックをピアニストに据え、翌年にはウェイン・ショーターを迎え入れた。このマイルス楽団は、畏敬の念を込めて「黄金の5重奏団」と呼ばれ、生楽器によるジャズを行き着くところまで引っ張って行った。彼らは、恐るべき速度で加速し、ついにジャズの限界を見てしまったのだ。
1968年、マイルスは「黄金の5重奏団」を解散する。その時、マイルスに見えていたのは電化されたジャズの未来だった。翌69年、マイルスは「ビッチズ・ブリュー」を発表した。
マイルス学校を卒業したハンコックも、自らの戦略でジャズの未来に挑戦する。黒いリズムと電気楽器こそが、未来を切り開く武器だと熟知していた。「ヘッド・ハンター」にはマイルス仕込みのジャズの改革者の自負が満ちている。
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新しい出会いこそが、未来を変える力を持つ。しかし、新しい出会いの瞬間が劇的なものとは限らない。と、「天国への七つの階段」を聴いて実感する。
